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巧妙、有益的改良润色常常很偶然，这真是“寻宝奇缘”。追溯上世纪80年代改编ROBOTECH原作剧集的情形，“寻宝奇缘”的说法真是再合适不过了。美国金和声公司与一个动画艺术画廊、一家特种漫画商店、一个国际性塑料模型系列生产商（Revell），一个初出茅庐的电视剧发行商组成了动画企业联合组织，在其初创期声名大振。这些看似不相关的组织凑在一起，对当时的流行文化产业产生了结构性的影响。ROBOTECH从此诞生。我很清楚，——作为原创剧集的故事编辑和“建筑师”，我那时就站在它的开端上。如今，再一次出于“寻宝奇缘”，我又逢ROBOTECH的复兴之机：“太空堡垒：暗影编年” （Robotech: The Shadow Chronicles）。
ROBOTECH最初在电视台播放的时候，动画剧集每周播出五天的概念还不普及，家庭录像带甚至还未出现。在ROBOTECH首次播映之前，只有《宇宙巨人希曼》，和后来的《战神金刚：宇宙的保护神》。这两部作品开拓了动画剧集通向大众市场之路，特别以玩具最为成功。Filmation公司与Mattel 玩具公司联手，推广“希曼”系列，“战神金刚”（由两部日本动画剧集混合而成）则由Matchbox从日本引进了玩具生产线，稳住了商业阵脚。它们都取得了巨大的成功。从时间先后来看，紧接的第三波就是ROBOTECH了。但是ROBOTECH没有与大玩具公司联合，让商店货架上摆满电视里出现的玩具，这是它不同于《希曼》和《战神金刚》的操作模式。首播时，ROBOTECH只有一条塑料模型系列生产线，其中只有一小部分玩具是电视剧集中的机甲，其它大部分不是。然而，不论ROBOTECH在玩具市场多么没有优势，它擅长讲故事弥补了缺憾。
ROBOTECH由日本龙之子公司(Tatsunoko Productions)的三部独立动画作品组成，它的故事连续性和主题严肃性是最初改编这些剧集的关键。制作一部有着连续的故事情节，并能让观众全身心地投入的动画的电视片，在美国是还是第一次。正是ROBOTECH健康、新颖的故事情节，使观众数目不断增长，他们一开头就被牢牢地吸引了。1985年 ROBOTECH在洛杉矶首播之后，金和声公司举办了一个“首映晚会”。我记得，我找到金和声总裁Frank Agrama，对他说：“也许你不会相信，但我确信从现在开始的二十年间，人们将不断谈论这部动画。”我不知道自己做此预言的本意是对流行文化的批评还是赞美——但是二十年已经过去了，人们确实仍在谈论ROBOTECH。
由于ROBOTECH迷和日本动画迷的增长，金和声公司制作暗影编年的团队也在壮大。 ROBOTECH诞生后的岁月里，日本动画的影响力发生了戏剧性的增长。最初，人们尝试着称之为“日本动画”，即“Janpanimation”。但这个词很快便被一个来自日本本土的名字代替：“anime”。如今，出售日本动画影碟和漫画书（manga）是合法的商业行为。暗影编年制作团队充分接纳了当代日本动漫的风格，但为之添加了独特的“西方”曲线。我相信这种改编方式指向着未来。我一直认为，让美国人接受日本动画的最佳办法是将原作“西方化”。不仅仅是像ROBOTECH那样做文字改编（重建结构），而且要有一种真正的太平洋周边风格。“太空堡垒：暗影编年”（Robotech: The Shadow Chronicles）就是这样做的。“寻宝奇缘”再次降临，它给了我们很多灵感，和献身于这一事业的决心。
因此，二十年并不算太漫长的等待。“最棒的就要来了”，我们的许诺不会落空。
卡尔·梅塞克
2007年，加州，洛杉矶
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